Б.М.ИофанP автор проекта станции метроP «Бауманская»P(1944) в Москве. Он в своём первоначальном проекте станции «Спартаковская» трактовал название станции буквальноP в древнеримском стиле, наполнив её классическими скульптурами, «напоминающими о великом революционере античного мира». Этот проект и был реализован, но на место гладиаторов встали статуи современников.
Один из самых известных проектов ИофанаP(в соавторстве с В.А.Щуко,PВ.Г.Гельфрейхом)P неосуществлённый Дворец СоветовPв Москве, гигантское здание высотой 420 метров, венчать которое должна была статуя В.И.Ленина высотой 70 метров. Под строительство Дворца отвели место, на котором прежде стоял Храм Христа Спасителя. Оно было прервано с началомPВеликой Отечественной войныPи более не возобновлено.
Многие жители дома были репрессированы целыми семьями во время Большого террора второй половины 30-х годов. На фасадах зданияPустановлены 25 мемориальных досокPи шесть - в подъездах.
Стройку курировалPЯгода. Подъезд дома P11P нежилой, в нем нет ни квартир, ни лифтов. Предполагается, что отсюда или прослушивали квартиры жильцов других подъездов, или за стенами скрыты некие тайные помещения. Помимо этого подъезда, в доме имелись конспиративные квартирыP чекистов. Они работали в доме под видом комендантов, консьержей, лифтёров и в собственных квартирах встречались со своими осведомителями или прятали таинственных жильцов, как, например, агента советской разведки в Южной АфрикеPДитера Герхардта.
Дом включал в себя клуб (нынеPТеатр эстрады), кинотеатр на полторы тысячи мест, спортивный зал, универмаг, прачечную и амбулаторию, сберкассу и отделение связи, детский сад и ясли. В столовой жители дома бесплатно (по талонам) получали готовые обеды и сухие пайки, так что самим готовить пищу было необязательно. Во внутренних дворах дома разбиты газоны с фонтанами. Мебель в доме была унифицирована: стулья, столы, буфеты и прочее имели бирки инвентарных номеров. Жильцы, въезжая, подписывали акт приемки, в котором учитывалось всёP вплоть до шпингалетов и дубовой крышки от унитаза. Горячая вода подавалась от теплоцентрали.
На этажах по две квартиры, где были дубовый паркет, художественная роспись на потолках. Фрески делали специально приглашённые из Эрмитажа живописцы-реставраторы. На потолках красовались пейзажи разных времён года, цветы, фрукты. На кухне имелось отверстие в стене для самоварной трубы и выход грузового лифта, на котором вывозили мусор. Вахтёр заведовал лифтом; наверх пассажир поднимался в компании сопровождающего, вниз приходилось спускаться пешком или стучать по металлической двери шахты, чтобы вахтёр услышал и поднялся.
Дом на набережной, с крыши которого новый мэр убрал знак «Мерседеса», был построен по проектуPБ.М.Иофана на месте, где до этого находились винно-соляные склады, что нашло отражение в архитектуре его внутренних дворов. За ходом строительства следил личноPА.И.Рыков. По первоначальному проекту дом должен был быть красным, как и Кремль. Однако, в связи с нехваткой денег, внешние стены стали серыми. 12-этажный дом на набережной с 505 квартирами (24 подъезда) стал одним из самых крупных домов в Европе.
24 июня 1927 года было принято решение о начале строительства дома для ответственных работников, которое продлилось доP1931 года. Жильцами дома стали главным образом представители формировавшейся советской элиты: учёные, партийные деятели, Герои Гражданской войны, Социалистического Труда и Советского Союза, старые большевики, выдающиеся писатели, служащие Коминтерна, герои войны в Испании.
В связи с тем, что в центре Москвы образовалась нехватка гостиничных мест, в 1927 году создали комиссию по строительству Дома ЦИК и Совета народных комиссаров под председательством главы правительства АлексеяPРыкова. Комиссия, в которую входилиPсекретарь ЦИК Авель Енукидзе, архитекторPБорис Иофан и глава ОГПУPГенрих Ягода, решила, что квартиры в доме будут предоставлять членам ЦК ВКП(б), Комиссии партийного контроля, наркомам и их заместителям. Впоследствии в дом стали заселять военачальников, писателей и артистов, Героев Советского Союза, старых большевиков.
Вернулся в Россию вP1924 годуPуже опытным мастером, с прекрасной архитектурной и технической подготовкой. К этому времени у него уже было несколько реализованных проектов вPИталии, по его проекту были построены дом в Нарни, дом в Колина Вольпи, школа в Калабрии, лицей в Аквиле, больница в Перудже. Первой большой работой Иофана в Советском Союзе был правительственный санаторий вPБарвихе (1929). В период сP1927 по 1937 годыPИофан проектирует и руководит строительством жилого комплекса на улице Серафимовича (дом ВЦИКPиPСНК СССР) в МосквеP так называемого «Дома на набережной». Во время переноса вP1918 году советской столицы вPМосквуPбыло переведено большое количество госслужащих. Поначалу их расселили в так называемых домах Советов (гостиницыP«Националь», «Метрополь», прочие здания), однако жилой площади постоянно не хватало.
Б.М.Иофан родился 16P(28) апреляP1891 годаPвPОдессе. Окончил вP1911 годуP Одесское художественное училище, работал в Петербурге помощником архитектора А.И.ТаманянаPи своего брата Д.Иофана. Затем учился в Риме в Высшем институте изящных искусств, который закончил в 1916 году. Отдавая предпочтение классическому наследию, начал работать в мастерской А.Бразини. Таким образом, оказался вне новаторских течений итальянской архитектуры (футуристов и «Группы семи»). Вместе с тем такие предпочтения невольно приближали его (на уровне сугубо профессиональных задач) к неоклассическому направлению.
Борис Михайлович Иофан одна из наиболее ярких и значительных фигур в советской архитектуре 30-40-х годов. Он прожил долгую творческую жизнь, реализовал большую часть своих проектов. Его творчество охватило несколько этапов развития советской архитектуры.
На скульптуру был объявлен конкурс, и его выиграла скульптор В.И.Мухина.
Архитектору принадлежат проекты павильонов СССР наPВсемирных выставках в Париже (1937) и Нью-Йорке (1939). На создание «Рабочего и колхозницы» Иофана натолкнула, по утверждению его секретаря И.Эйгеля, идея античной статуи «Тираноборцы», изображающей Гармодия и Аристогитона, стоящих рядом с мечами в руках, и скульптура «Ника Самофракийская».
Всем известна скульптура «Рабочий и Колхозница», выдающийся памятник монументального искусства, «идеал и символ советской эпохи». Широко известно, что скульптор монумента Вера Мухина. Но мало кто знает, что автором концепции и замысла является архитектор Борис Иофан. Скульптура была создана для советского павильона на Всемирной выставке в ПарижеPв 1937 году. Б.М.Иофан победил в конкурсе на строительство павильона. У архитектора ещё во время работы над проектом «очень скоро родился образ скульптуры, юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской землиP рабочий классPи колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны СоветовP серп и молот».
Архитектор Иофан
» Статья "Архитектор Иофан" | Выпуск 44 (1613)
| | | | | | | | | | | | |
Республиканская газета "ВАТАН" на еврейском языке
ВАТАН :: Статья "Архитектор Иофан" | Выпуск 44 (1613)
Комментариев нет:
Отправить комментарий